Una apreciación común para la tipografía suele estar constituida por las clasificaciones. Desde esta razón pueden rastrearse las familias tipográficas que nos conducen en principio, y en aparente paradoja, de una clasificación a otra en un carácter de meta-clasificación, o clasificación de clasificaciones, que definen siempre una actualización una interpretación del recurrente y citado fenómeno de la perenne “nueva tipografía”. Luego los sistemas de clasificación nos ayudan a entender las características formales de las fuentes, especialmente desde su historiografía y características formales, instrumentos a su vez centrales en la decisión tipográfica y antes que nada base de interpretación en el amplio espacio de la tipografía de hoy.
1924 Francis Thibaudeau
Concibe hacia 1921, una clasificación racional de la tipografía basándose en las terminaciones de las astas estableciendo grupos como:
Elzevir Serifa triangular
Didot Serifa filiforme
Egyptienne Serifa cuadrangular
Antique Sin serifa Nombre atribuido al parecido con las letras presentes
en las monedas de Pafos, Grecia.
Ecritures Letras script
Fantaisies La letra publicitaria
1953 Berry Johnson
1953 Balding y Mansell 9
1953 Bastien 12
1954 Maximilien Vox 9
1955 John C. Tarr 11
1957 Aldo Novarese 10
1958 R.H. Munsch 10
1959 DIN16518 13
1961 ATypI 10 categorías
1963 Giuseppe Pellitteri 10 categorías
1964 DIN 3+7
1965 British Standards 9 categorías
1971 Lawson 11
1978 Jacno 4
1979 Jean Alessandrini 15
1986 Bitstream 17
1988 Linotype 10
1991 Adobe 12
1991 Fontshop 9
1992 Christopher Perfect 7
1992 Robert Bringhurst 8
1998 Lewis Blackwell 13
2001 Catherine Dixon 5
2002 Muriel Paris 10
Caja alta para mayúsculas y baja para minúsculas.
En sus inicios las tipografías tenían nombres por ejemplo como Parisina, que definía la letra de cuerpo 5, Gallarda para el cuerpo 8, o Filosofía para el cuerpo 10, y otras nombres y al igual que lo fue la caligrafía, las denominaciones variaban de un país a otro. Se dice que Robert Granjon hacia el siglo XVI fue el primero que denominó una tipografía con un nombre abstracto, la Gaillarde, iniciando una costumbre que eclosiona en el siglo XIX y se mantiene hasta hoy, y es la idea de nombrar y contextualizar un diseño de caracteres incluyéndolo en una categoría.
Clasificación desde los formatos
Post Script de Adobe
True Type
Quick GX
Multiple master
Clasificaciones formales desde el alfabeto
Si aislamos las 26 letras base de un alfabeto podemos clasificarlas según su forma y estructura desde las mayúsculas y minúsculas.
Clasificaciones desde la letra como sistema de fuente
Formal
Serif
Sans serif
Clasificaciones históricas
Enciclopedia de D´alembert
Clasificación de Francis Thibadeau 1924
Humanísticos Fuentes derivadas del tipo Janson como la Old face italiana y la Centauro.
Garaldas Bembo, Garamond, Janson, Caslon
Reales de transición Fournier, Baskerville, Bulmer, Caledonia
Didonas: Didot Bodoni Walbaum
Slab Serif o Mecanas Antique, Egyptian
Lineales
Grotesque Tipos originarios del siglo XIX
Neo grotesque Versiones recientes del grotesque como Univers, Geometric, Futura, Humanistica, Gill Sans.
Incisas:Albertus
Escriptas:
Manuales o de rotulación:
Clasificación Maximilien Vox
La clasificación formal más utilizada y que tiene el mérito de recuperar las clasificaciones históricas, es la que elaboró en 1954 el francés Maximilien Vox. Adoptada y completada por la Asociación Tipográfica Internacional (ATypI) fue posteriormente traducida al inglés y al alemán por lo que su uso se hizo universal. Vox plantea una clasificación en tres grupos:
Humanas, Garaldas y Reales que constituyen la trilogía de los caracteres clásicos o históricos.
Didonas, Mecanas y Lineales que forman la trilogía de las modernas
y las Incisas, Escriptas y Manuales que son as de inspiración caligráfica.
Josep Phole agrega varios niveles a esta clasificación d e Vox, como Vox 1, Vox 2, Vox 3 y Vox 4:
Vox 1 para tipos de texto:Humanísticas, Garaldas, Reales o de trancisiión, Didonas, Mecánicas, Lineales humanistas, Lineales neogrotescas, Lineales grotesca de Benton, Lineales geométricas, Incisas, Escriptas, manuales, Tipos fracturados.
Vox 2 para display como Classic deco,Typographic, Dissorder, Techno, Modulares, Fantasy
Vox 3 para fuentes PI cono Ornamentos, Símbolos y Pictogramas
Vox 4 para caracteres no latinos
La ATypI completó posteriormente estas nueve categorías introduciendo las Góticas y las No latinas y hacia 1967 en unión con el British Estándar Institution, completan el cuadro clasificatorio con el sistema BS 2961. Otras contribuciones al tema clasificatorio las encontramos en Aldo Novarese, Robert Bringhurts, Adobe, Alan Halley, Cristopher Perfect, Catherine Dixon,y otros, además de las particulares clasificaciones de las fundidoras, según sus estilos de fuentes: FontShop, Lynotype, Monotype, Agfa, etc. La clasificación de Vox, ha sido adaptada como se constata y ampliada integrando los tipos diseñados después de 1954.
Clasificación histórica
Venetian
Old face
Tipos de transición
Modern Face
Egipcias
Grotescas o sans serif
1958 Clasificación Aldo Novarese
Basándose en el sistema de Thibadeau, establece 10 estilos que se diferencian según la morfología de los terminales. En 1958 presenta Aldo Novarese su clasificación tipológica, que, como la de Thibaudeau, se basa en la forma del terminal, solo que dividiendo la romana antigua o elzeviriana en dos estilos, la veneciana y la de transición, esta a caballo de aquella y de la bodoniana (romana moderna) (fig. 4.8).
1. Lapidarias o romanas. Imitan el estilo de los epígrafes de los antiguos monumentos romanos. La línea de base de los terminales es completamente plana, y su parte superior es redondeada, como la humana de Vox.
2. Medievales. Se corresponden con las manuales de Vox, letras de formas angulosas con astas terminales muy historiadas, especialmente en las mayúsculas (góticas).
3. Venecianas. Creadas hacia el siglo xv, se basan en la letra romana. Su tipo representativo es el garamond.
Clasificación Muriel Paris
Clasificación Robert Bringhurts
Panose System
Tipolíticas de Javier G. Solas
4. De transición. Comprende caracteres creados entre 1693 y 1775. Los terminales apenas tienen inclinación, y se unen al asta vertical mediante un ligero apófige, más o menos a mitad de camino entre el de las venecianas y las bodonianas.
5. Bodonianas. Son caracteres que se corresponden con las romanas modernas de Thibaudeau y con las didonas de Vox. Su tipo característico es el bodoni.
6. Manuscritas. Son caracteres que imitan los trazados a mano. Su tipo característico es la letra inglesa.
7. Adornadas. Son caracteres con adornos y sombreados, muy decorativos pero poco legibles. Con frecuencia solo disponen del alfabeto en mayúsculas.
8. Egipcias. Comprende los caracteres conocidos con igual nombre en Thibaud.eau y Vox, así como con los rectiformes de Pellineri.
9. Lineales. Concuerdan con los palosecos de Thibaudeau y los lineales de Vox y Pellineri.
10. Fantasías. Comprende el conjunto de tipos creados sin sujeción a las normas establecidas en una clasificación, sino más bien fruto de la inspiración del momento. Los norteamericanos han creado muchos de estos tipos, algunos de ellos con notable influencia del trazo manual.
Clasificación Marcel Jacno
Marcel Jacno (6 de agosto 1904-1989), es un diseñador gráfico francés, conocido sobre todo por haber diseñado el paquete de cigarrillos Gauloises, y el logo del Théâtre national populaire en 1951.Marcel Jacno es un autodidacta en las artes gráficas. Sus primeros trabajos, en 1929, sont los afiches para Gaumont y Paramount. En 1936, il diseña el conocido paquete de Gauloises; él firma una segunada versión en 1947 que se convertirá en uno de los logos más populares en Francia y casi un récor mundial en la difusión.[1] Asimismo es el creador del título del periódico France-Soir
1979 Clasificación Jean Alessandrini
También basa su clasificación en las características morfológicas. Establece 15 estilos diferentes. Por el surgimiento de la fotocomposición (en torno a 1950), las técnicas electrónicas que permiten deformar los tipos a voluntad del grafista (piénsese, por ejemplo, en programas de dibujo como FreeHand, CorelDraw y otros) e incluso por las letras de transferencia (tipo letraset), todo lo cual ha dado lugar a la aparición de formas distintas en los tipos, en 1979 Jean Alessandrini presenta su clasificación tipológica, la cual, con todo, enriquece a las existentes, pero no se aparta significativamente de ellas (fig. 4.10). Es obvio que Alessandrini tiene en cuenta las formas de letras con apófige,4 pero este ya había sido previsto por el propio Thibaudeau (figs. 4.11 a 4.14). De hecho, estas no son más que subfamilias de la clasificación de Thibaudeau, como sucede, por poner un ejemplo, con la letra llamada egipcia inglesa, que no es sino una egipcia a la que se añaden apófiges. Podría decirse, incluso, que en ciertos tipos la letra elzevir no es otra cosa que la didot con apófige...
1963 Clasificación Giuseppe Pellitieri
Establece una clasificación morfológica de 10 estilos, basada en las diferencias entre los trazos y los terminales.
En 1963, el italiano Pellitteri establece una clasificación tipológica modológico-decimal en diez grupos, cada uno de ellos subdividido en otras variedades a partir del mismo trazo.
O. Lineales. Se caracterizan por carecer de modulaciones del asta y de terminales: son las palosecos.
1. Rectiformes. Se caracterizan por poseer astas sin modulaciones
y remates rectangulares, del mismo grosor que las astas: las egipcias.
2. Anguliformes. Se caracterizan por poseer remates angulares:
las lapidarias de Novarese y la humana de Vox.
3. Curviformes. Se caracterizan por poseer contornos sinuosos, como la jenson, garamond, bembo, elzevir (es decir, se trata de las elzevirianas ).
4. Degradadas. Se caracterizan por poseer ahusamientos, como la baskerville, caslon, times roman (es decir, romanas).
5. Contrastadas. Se caracterizan por poseer remates finos y uniformes, como la bodoni y la didot.
6. Escrituras, manuales y extemporáneas. Se caracterizan porque son grafías, incisiones e improvisaciones.
7. Góticas. Como su nombre indica, comprende los tipos góticos.
8. Adornadas. Comprende los tipos que llevan adornos.
9. Fantasías, híbridas y aberraciones. Comprende todos los tipos que no forman parte de los apartados anteriores.
Clasificación Jean Laurente Francoise
Clasificación Robert Lawson
1997 Clasificación Robert Bringhurts
Tipógrafo estadounidense nacido en 1946, actualmente radicado en Canadá y autor del libro The elements of Typographic Style. Divide las fuentes en:
Clasificación Adobe
Adobe utiliza una clasificación basada en la Maximilien Vox, pero actualizada.
Clasificación Cristopher Perfect
Clasificación Catherine Dixon
Clasificación Alan Halley
Clasificación ATypI - DIN 16518
Clasificación Muriel Paris
En Petit Manuel de Composition Typographique, Muriel Paris acuña el término Familias Seriales, para definir familias tipográficas que abarcan más de un estilo. Lucida (sans y serif) de Holmes y Bigelow, Rotis (sans, serif, semisans y semiserif) de Otl Aicher, Stone (sans, serif, informal) de Sumner Stone, Scala (y Scala Sans) de Martin Majoor, Thesis (TheSans, TheSerif, Themix) de Lucas de Groot, y Officina (sans y serif) son algunos de éstos tipos de amplio espectro que evitan la tediosa tarea de buscar dos tipos que combinen bien.
Clasificación Robert Bringhurts
Poeta, autor y tipógrafo canadiense desarrolla otro sistema de clasificación basado en estilos artísticos que van desde el Renacimiento hasta el Postmodernismo. Divide los grupos en Renacentistas, Barrocas, Neoclásicas, Románticas, Realistas, Modernistas geométricas y líricas y Postmodernistas.
a. Romanas Renacentistas Fueron creadas por los eruditos y escribas de Italia del siglo XIV y XV. Su transformación de caligrafía a tipos comenzó en 1465 y continuó por más de un siglo. Tiene un trazo modulado y suave, eje humanista (oblicuo), remates finos y derivados de la pluma caligráfica y grandes aberturas. Los primeros tipos renacentistas tienen astas verticales, anillos casi circulares, trazo modulado, contraste modesto y modesta altura de x. Como ejemplos se destacan Centaur, Bembo y Garamond.
b. Barrocas En este período (siglo XVIII) los tipógrafos comenzaron a mezclar en la misma línea tipos romanos e itálicos. Las formas barrocas parecen más modeladas y menos escritas que las formas renacentistas. Prosperaron en Europa en el siglo XVII, permanecieron parte del XVIII y se hicieron revivals de ellas en el siglo XIX. Su trazo es modulado su eje variable, serif y remates modelados. Aberturas moderadas,
la itálica es suplementaria de la romana. Las letras se desarrollan en un eje vertical, pero el eje primario del trazo de la plumilla es normalmente oblicuo. Se destacan en este grupo Simoncini y Monotype Garamond, Jenson y Caslon.
c. Neoclásicas Las letras son moderadas en contraste y aberturas, reflejo de una era racionalista: bellas, con formas por lo general sutiles y calmas. La primera de ellas es el Romain du Roi, diseñada en Francia en 1690.Estos tipos presentan un trazo modulado, un eje racionalista (vertical), sus serif desembocan en el fuste, tiene remates en forma de lágrima, aberturas moderadas y la inclinación de la itálica es uniforme. Se destaca la tipo Baskervile.
d. Románticas Parecen más dibujadas que escritas, hechas con pluma permitiendo que el trazo cambie de delgado a grueso. El contraste dramático es esencial. Tiene alto contraste, un eje racionalista intensificado, serif abruptamente delgados, remates redondeados, aberturas pequeñas. En las letras románticas y neoclásicas por igual, el eje principal es usualmente vertical y el eje secundario es oblicuo. Se destaca Bodoni, Didot, Bulmer.
e. Realistas Pertenecen al período del siglo XIX y principios del XX. Tienen las mismas formas básicas de las letras neoclásicas y románticas, la mayoría de ellas tienen slab serif pesados o pueden no tenerlos. El trazo es uniforme y la abertura es minúscula. No se hicieron versalitas ni
ornamentos. Su trazo carece de modulación, tiene eje vertical, aberturas pequeñas, serif ausentes o abruptos y de igual peso que los trazos principales. Hay ausencia de itálicas o bien son reemplazadas por una romana oblicua. Algunos ejemplos destacados son la Franklin Gothic y Helvética.
f. Geométricas modernas Los serif y trazos principales son iguales en peso: su aspecto se debe a formas matemáticas con el círculo y la línea. Su trazo no tiene modulación, su anillos son casi siempre circulares (sin eje), tiene abertura moderada, hay ausencia de serif o son del mismo espesor que los trazos principales. Hay ausencia de itálicas o son reemplazadas por una romana oblicua. La modulación es frecuentemente sutil de lo que parece a primera vista. Se destacan Futura y Memphis.
g. Líricas modernas Del período del siglo XX, estos tipos son producto del redescubrimiento de las formas renacentistas. Su trazo es modulado, tiene eje humanista, finos remates y serif derivados de la pluma caligráfica, grandes aberturas, la itálica está parcialmente liberada de la romana. En este grupo encontramos a Palatino, Dante y Pontifex.
h. Postmodernistas Pertenecen al período de finales del XX. Son el resultado de reciclar y revisar formas neoclásicas, románticas y premodernas. Son parodias frecuentes de esas formas, tienen eje racionalista, serifs y remates bruscamente modelados y una abertura moderada. Algunos ejemplos son Esprit y Nofret.
Panose System
Creado en 1988 por Benjamin Bauemeister, los estilos tipográficos son ordenados de acuerdo a su estilo, características y a su apariencia. Usa un sistema de clasificación numérico de siete dígitos basado en rasgos individuales de los tipos. Divide los grupos por Serif, Proporción, Contraste, Variación de trazo, Brazos, Forma de la letra, Trazos medios y Altura.
a. Serif Style El primer paso que define el estilo es si se desea un tipo serif o sans serif. Se utiliza el peso medio para clasificar tipos.
a.1. Serif Cove Serif: la conexión con el asta es suavizada por la acción de los trazos
redondeados en las esquinas interiores. Square Serif: es el grupo de los tipos Egipcios (serif cuadrados).
Square Cove Serif: versión más suavizada del serif cuadrado.
Thin Line Serif: el punto de contacto entre el brazo con la línea delgada del serif no
es suave. El asta incluye cualquier estilo que sea plano y ligero.
Exaggerated Serif: serif muy pesado, frecuentemente para display.
Triangle Serif: serif punteagudo y torpe inventado por la mente, no por el ojo.
a.2. Sans Serif Square Normal End: los trazos terminales deben ser planos y quedar sobre la línea de base.
Square Perpendicular: los trazos terminan con un ángulo de 90 sobre su base de soporte,
esto es más evidente en letras como la A y V.
Flared End: se confunde con pequeños serif abovedados.
Rounded End: el trazo terminal es redondo en vez de plano.
Tipolíticas de Javier G. Solas
En el momento actual según Javier G. Solas parecen existir tres acepciones principales de la tipografía, dos de ellas tradicionales y otra de nueva creación: la tipografía medio que satisface la función de comprensión de la tecnología escrita y de su buen uso, la tipografía construcción que transforma la tipografía en un producto de consumo desde su innovación por el diseño tipográfico y la tipografía juego que es el placer de producir letras sin exigir ninguna razón, actitud postmodernista que nos ha habituado a pensar fuera de toda razón y de toda meta narración.
Enric Satué
En apreciación de Enric Satué en el libro de la exposición Arte en la tipografía y tipografía en el arte, opina que la fauna tipográfica es casi tan extensa y variada como la humana. Muy coloquialmente nos dice que (...) hay en efecto, tipos obesos y flacos; elegantes y esbeltos o torpes: altos y chaparros; suaves y dulces; ácidos y amargos; distinguidos y modernos o perfectamente vulgares; finamente tallados y rematadamente feos; rubios arios y negros afro; erógenos y frígidos; católicos y protestantes progresistas y conservadores; probeta e inseminados artificialmente; y, en fin, viejos y jóvenes.
Así, considerando la diversidad como constante paradoja al clasificar los tipos, desde el diseño en necesario conocer como los factores más importante el propósito de la fuente, y desde su exploración y experimentación, el análisis de su contexto y en especial su relación y valor como grupo, al identificar su genética gráfica.
Bibliografía
